莱尔·洛维特在面试前需要一些额外的时间——这是有充分理由的。更重要的事情发生了:他和妻子艾普莉(April)想给他们的双胞胎孩子上一所小学打个电话。“你错过了幼儿园的面试机会，”洛维特笑着说，他终于从位于德克萨斯州克莱因的家中打来电话。外,休斯顿。
大约五年前，这位歌手、演员和词曲创作传奇人物的生活方式与现在截然不同。洛维特从未想过自己会在快60岁时首次成为父亲，2017年6月他迎来了女儿和儿子。
“这太好了。我很感激能有这样的经历，”64岁的洛维特说，电话那头传来他温暖、沙哑的笑声。他的父母在他出生时还不到他的一半，但在他人生的同一阶段，洛维特为音乐事业投入了一切。“我一直想要孩子，”他坚持说。“但我完全不知道我会多么喜欢它。”
这种喜悦体现在洛维特周五发行的新专辑《6月12日》的封面上，专辑名源于他孩子们的生日。这是他自2012年以来的第一张专辑，当时他与遏制唱片公司的长期合同到期。他说:“我一直知道我想再次录制唱片。”但他乐于等待时机，囤积歌曲，直到合适的交易出现，最终来自Verve唱片公司的报价出现了。“这是好。如果有人打电话来让我和他们一起在唱片上合唱，我不需要征得任何人的同意，”他回忆道。
《6月12日》的大部分内容是在2019年秋天在纳什维尔录制的，但大流行推迟了它的发行——35年来第一次，这让他失去了与大乐队(Large Band)的定期巡演。他的15人乐队名字很合适。这意味着他有近两年不受干扰的时间和孩子们在一起，几乎没有外界帮助，承担起抚养艾普莉的责任，因为他们甚至和他92岁的母亲保持着谨慎的距离，她就住在他家隔壁。“我写了这些歌，但我不会坐在那里反思当爸爸是什么感觉，”洛维特说。“我要做一个父亲。”
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父爱对这张专辑的影响，或许可以在《裤子被高估了》(Pants is Overrated)这首歌的喜剧性转变中最明显地体现出来。这首歌的灵感来自洛维特的孩子们，以一种顽皮的、青春期的情感来创作。“当我试图说服他们穿裤子时，我就开始唱这首歌，”他说。同样，“猪肉人”也来自于他儿子对吃培根的热爱。这位歌手显然很享受通过孩子的眼睛看世界的过程。“这是我见过的最有趣的两个人，”他自豪地说。
拉斯·昆克尔(Russ Kunkel)是“大乐队”30多年的鼓手，他说，洛维特在成为父亲后似乎以一种全新的方式“满足了”。昆克尔说:“我觉得他一直想有一个家庭，希望他的家庭能够成长和延续。”这一血统也很强大:克莱因镇(Klein)是洛维特长大并生活了大段时间的一个未合并的小镇，以他的曾曾祖父亚当·克莱因(Adam Klein)的名字命名。作为独生子，他说他的表兄妹对他来说就像兄弟姐妹一样。
特别是《6月12日》(twelfth of June)的主打歌，直接取材于东德克萨斯州几代人举行的家庭团聚，探讨了父爱和传统的概念。事实上，在这次采访之前的那个周六，他和他的60多名亲属聚集在通常的聚会地点——休斯顿北部圣哈辛托县的家族墓地，靠近一条他们称为“分支”的小溪，在歌曲中提到了它的名字。“这就像野餐。每个人都带一个盖着盖子的盘子，”洛维特说，为这个恐怖的场景增添了一丝古雅的色彩。
考虑到两张专辑之间有10年的间隔，洛维特更关心“从我这个年龄的人的角度”写作，他说。像《她爱的男人》和《我们在跳舞》这样的歌曲是对生活奉献的感人写照，呼应了他与爱普丽尔之间的纽带。(他们在一起25年了，结婚5年了)《嘲笑的人》是对友谊的反思，以及人们随着时间的推移而疏远的方式。
“从我的角度来看，我能传达的最清晰的东西就是我周围的世界。这就是我对待写作的方式，真的，”洛维特说。“但我并不想做一个宏大的宣言。我只是想说我能说的。”
在其他地方，洛维特把声明留给其他人。根据昆克尔的说法，把聚光灯放在他的大乐队成员身上是洛维特的标准票价。“他身边都是真正有才华的人。有些艺术家可能会犹豫要不要这么做，因为他们的自我可能太脆弱了。”这种态度在他的球员中产生了忠诚。例如，他的长期伴唱歌手弗朗辛·里德——她也曾与威利·纳尔逊和德尔伯特·麦克林顿合作过——自从1986年被邀请参加他的首张专辑《莱尔·洛维特》的录制工作以来，她就一直和他在一起。“当我第一次听到他唱歌时，我说，‘哦，是的，他在路上了，’”她说。“我不知道我会和他一起去。”
新专辑中有三首歌曲是与里德的二重唱，每首歌曲都带着轻松、稳健的化学反应。洛维特意识到她的巡演时间即将结束，想要纪念他们在舞台上一起演唱的一些流行音乐和爵士标准歌曲。“他真是个绅士。他仍然叫我里德小姐，”74岁的里德说。她下周在纽约市的城市酒庄(City Winery)进行了四晚的巡回演出后，已经决定退出巡演。
随着年龄的增长，洛维特不仅要面对球员的流失，还要面对朋友的流失。就在去年，他失去了同为歌手的68岁的南希·格里菲斯(Nanci Griffith)，她是他的亲密伴侣和导师，在他早期的职业生涯中发挥了至关重要的作用。两人第一次见面时，他还是德克萨斯农工大学(Texas A&M University)学院站的大学报纸记者，距离克莱因大约一小时车程。她邀请他在安德森集市(Anderson Fair)演出，这是休斯顿流行词曲作家常去的地方，在那里他结识了埃里克·泰勒(Eric Taylor)和露辛达·威廉姆斯(Lucinda Williams)等人。“这是南希一贯的品质。南希很快就鼓励了年轻的表演者。她拓展了自己的能力，”洛维特说。
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格里菲斯后来邀请他到纳什维尔演唱她1984年的专辑《once in a Very Blue Moon》。在那里，他与出版社和唱片公司进行了多次接触，最终决定与最初组成big Band阵容的那些人重新建立联系。虽然洛维特受到乡村音乐界的欢迎，但他从来都不适合任何一个框框。如果他今天来，他可能会被认为是美国人——他和格里菲斯在这个流派中发挥了不可磨灭的作用。
“只有一个莱尔·洛维特，”昆克尔说——他认为这是一个可以双向发展的事实。他补充道:“我想他可能每隔一段时间就会因为人们不知道该把他归为哪一类而感到痛苦。”
在乔妮·米切尔、詹姆斯·泰勒和约翰·丹佛等创作型歌手统治广播电视的时代，拉维特成长起来，他被某种音乐精神所吸引。“我被那些只用吉他就能完整演奏一首歌的人所吸引，”他回忆道。在他的家乡，尤其是奥斯汀，他的英雄盖伊·克拉克(Guy Clark)和汤斯·范·赞特(Townes van Zandt)就住在那里。他还热切地反复阅读简·里德(Jan Reid)的《红颈摇滚的不可思议崛起》(The impossible Rise of Redneck Rock)，这本1974年的书记录了新生的不法乡村运动。“这不是主流音乐，但它真的很好，这让我很兴奋，”他说。“这就像是我们在德州的秘密音乐。它(在那里)非常受欢迎。”
在他的职业生涯中，洛维特扮演了许多不同的角色——在某些情况下，真的是这样。30年前，他在罗伯特·奥特曼(Robert Altman)的《玩家》(The Player)中第一次认真尝试表演，这部电影开启了他不太可能的好莱坞明星生涯，并让他认识了第一任妻子朱莉娅·罗伯茨(Julia Roberts)，两人结婚两年。“我没有任何演戏的野心，”他承认，他的职业生涯是“偶然的”。1990年，奥特曼在洛杉矶希腊剧院观看了杰克逊的一场演出后，便与他取得了联系。“我说，‘我需要上表演课吗?’他说，‘天哪，不，他们只会把你弄得一团糟，’”拉维特笑着回忆道。随后，他又出演了奥特曼的另外三部电影。
最近，他在哥伦比亚广播公司的警匪剧《蓝色血脉》(Blue Bloods)中客串了两集，其中一集是在1月播出的。巧合的是，该剧的制片人之一伊恩·比德曼(Ian Biederman)和奥特曼参加了同一场希腊剧院的演出。“每次我这么做，我都很享受，”他说。“在别人的环境中发挥创造力是一种有趣的方式。”
现在，有了“6月12日”，洛维特可以期待回到他的元素:在路上与大乐队。如果说近年来的生活和外部世界放慢了他的脚步，那么他还远没有停止。他说:“没有多少人能在一生中做他们喜欢做的事情。”“我对此很感激。”
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